反差 裸

　　“《南京1937》的音乐，该抒怀的地方抒怀，该强悍的地方强悍，电辅音乐连络十分奥妙。邹航这次最大的获胜，表当今他的老练上。舞剧一启动，音乐莫得显出像许多年轻东谈主那样的‘粗暴’、很千里得住气，这也与他多年的艺术本质有很大关连。”

　　——着名作曲家 叶小纲 

　　序论：

　　舞剧《南京1937》以南京大屠杀历史事件为配景，讲授了着名华侨女学者张纯如从发现《魏特琳日志》启动，从而步入一段漫长而繁重的旅程。全剧以张纯如追寻被誉为“南京活菩萨”魏特琳的历程为干线，讲授南京大屠杀对罹难者、调停者和幸存者的红运冲击。

　　85年前，南京的极冷，是每一位中国东谈主王人不应健忘的历史。在这部舞剧中，邹航憨厚用音乐说话描写群像，对话古今。《南京1937》发达的不仅是南京大屠杀历史的自己，还讲解了在反东谈主类步履眼前，不管是亲历者如故自后东谈主，其实王人红运衔接，喜忧有关。这恰是一部好的艺术作品带给东谈主的感动和想考——唯有记取和反省，才能幸免习故守常。

　　近日，我校作曲系副教化、作曲家邹航的作品《南京1937》，由北京环球音像出书有限公司出书刊行。该作品曾获第五届中国跳舞“荷花奖”舞剧类银奖、最好作曲奖、最好舞台好意思术奖和第十届中宣部“五个一工程”奖。

　　北京环球音像出书有限公司创立于1993年，附庸中央音乐学院，前身为北京环球音像出书社，现任社长为作曲家、中央音乐学院作曲系张帅教化。公司承央音优秀老师效果出书之重负，获胜地打造了宽敞代表中国音乐界最高学术成立的音像作品。自2022年始，北京环球音像设备了版权代理、全球数字刊行、艺术家经纪与多品牌运营等新的计谋限制。

　　作曲家邹航与北京环球音像决定在围绕音乐艺术作品产出方面伸开深度合营。其作品算作北京环球音像转型后推出的全新专辑，引人注目。《南京1937》已首发TME旗下QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐，并将于近日不竭上线Apple Music、Spotify、Amazon、YouTube、KKBox、My Music、Friday Music等全球各大音乐平台。

　

　　邹航，中央音乐学院作曲副教化，中国音乐家协会理事，中国民族管弦乐学会创作委员会委员，中国音乐文章权协会会员，北京电影协会电影音乐专科委员会委员。

　　自幼随父亲邹树亮教化学习琵琶演奏以及中国传统民间音乐。1987年考入武汉音乐学院附中琵琶专科，先后师从周谦、周红教化，并得到方炳云先生的用心指点。1990年转专科为作曲，先后师从赵德义、晏成佺、彭志敏、冯广映等多位教化。1993年考入中央音乐学院作曲系，师从唐建平教化，1994至2001年师从叶小纲教化，2001年取得硕士学位后留校任教。

　　邹航的作品曾获荷兰“格地姆斯外洋作曲大赛”年度唯独大奖、“第五届中国跳舞荷花奖”舞剧作品最好作曲奖、中宣部第十届和第十二届五个一工程奖、首届中国音乐“金钟奖”（词曲）、“第九界广东省艺术节”金奖、“台湾省交响乐团第六届徵曲比赛”佳作奖等荣誉。他的作品还曾屡次入选中国文化和旅游部“时间交响——中邦交响音乐作品创作辅助筹备”、中国音乐家协会与中邦交响乐发展基金会“庆祝修订洞开四十周年——中邦交响乐作品回顾展演”、中国体裁艺术界麇集会“2020年轻年文艺创作辅助筹备”资助名堂，以及国度艺术基金等 。

　　主要作品包括：

　　舞剧：《南京1937》《绣娘》

　　音乐剧：《诗经·采薇》

　　管弦乐：《2011》《北京色调》《宁波色调》《青岛色调》《赓歌》

　　民族管弦乐：《佛跳墙》《雷打芭蕉》《北京声息》《南囿秋风》《流光溢彩》

　　协奏曲：琵琶协奏曲《长歌行》，二胡协奏曲《锦秀》，琵琶、京胡协奏曲《破阵》，打击乐协奏曲《钟饱读和鸣》《钟饱读楼》

　　室内乐：《十八罗汉》《E-Time》《醉舞金刚》《十变五化》《恩施色调》《巍巍江汉关》

　　钢琴独奏/重奏：《爵士的距离》《彩云追月主题变奏曲》《危机四伏》

　　艺术歌曲：《忠心》《誓词》《追寻》等。

　　其个东谈主作品已在欧、好意思、亚、大洋洲30多个国度上演，其中包括：新西兰国度艺术节、澳大利亚奥克兰和布里斯班音乐节、北京现代音乐节、中国东盟音乐周等外洋音乐节，以及德国柏林爱乐音乐厅、好意思国肯尼迪艺术中心歌剧厅、奥地利维也纳金色大厅、法国巴黎麇集国教科文组织礼堂、好意思国新英格兰音乐学院乔丹音乐厅、中国国度大剧院音乐厅、北京音乐厅、北京天桥艺术中心、北京中山音乐堂等着名音乐场面。

　　其部分作品已由新西兰国度播送电台、荷兰阿姆斯特丹国度电台、中央电视台、凤凰卫视、北京卫视、湖南卫视等卫星频谈播出，并被德国Wergo唱片公司，Naxos唱片公司，荷兰NM Extra唱片公司，东谈主民音乐出书社，香港雨果唱片公司，中国文联音像出书公司，广东音像出书社，上海音乐出书社，北京环球音像出书社，以及瑞士、中国台湾等唱片公司与“学习强国”会聚学习平台收录及施行。

　　算作作词东谈主，邹航曾为叶小纲教化的多部作品作词，其中包括《长城交响曲》《西藏之光》《蓝天交响乐》《共和之路》等交响作品，以及《阳光普照地面》《上海沧桑》《地面之子—蔡希陶》《共和国旧事》《香港岁月》《至高荣誉》《香港岁月》《花季雨季》《惊世商情》等影视剧主题歌。他还曾为《女帅男兵》《爱的记忆》（中韩合拍）《伴你到长久》（笔名《心碎》）等影视剧，以选取四届世界传统技击节开幕式、中央电视台《动画城》春节晚会等行径的主题歌担任词曲创作。

　　算作音乐总监，他还曾受邀担任崔健摇滚交响演唱会、凤凰卫视周年台庆庆典晚会、中国电影百花奖授奖仪式、北京电视台春节联欢晚会、世界传统技击节开幕式、大型水影秀《烟雨春秋》、天下少数民族畅通会开幕式、“虚幻水立方”大型水景声光音乐会，以及电影《鸠合号》《功夫之王》《赤壁》《梅兰芳》《风声》《十月围城》《唐平地面震》《大兵小将》《让枪弹飞》《1942》全球首映礼等音乐会及行径的音乐总监。

　　算作老师，邹航所教化的学生已有近百东谈主次得到国表里作曲比赛奖项，其中包括：意大利“朱塞佩·拉奇蒂外洋音乐比赛”、意大利“阿米达拉外洋音乐比赛”作曲组、俄罗斯“肖斯塔科维奇外洋音乐比赛”作曲组等特别奖，以及塞尔维亚“邓恩外洋作曲比赛”、奥地利“弗朗兹·舒伯特音乐学院外洋作曲比赛”、意大利“唐文森特维蒂外洋作曲比赛”、意大利“阿米达拉外洋音乐比赛”作曲组、中央音乐学院“炎黄杯”作曲比赛、好意思国“纽约青少年艺术家音乐比赛”作曲比赛等一等奖等。他还获悠闲大利唐文森特维蒂外洋作曲比赛、肖斯塔科维奇外洋音乐比赛、好意思国Golden Key外洋音乐比赛、中央音乐学院附中第三届奖学金制校内器乐比赛等优秀教唆老师奖，因教悔成绩隆起，获中央音乐学院附中首届奖教金犒赏。

　　在专辑刊行后，北京环球音像特派员关永琪在微信视频号直播间采访了邹航憨厚，围绕其新专辑《南京1937》以及中国现代音乐创作与本质的发展进行了深度访谈。畴昔更多精彩内容也将在“支声”中不竭推出。

　　“支声（Heterophony）”是北京环球音像旗下艺术品牌，包括音乐家专访、讲座、直播、短视频等多个板块。

　　“支声”音乐家专访系列，力争从丰富活跃的基点开拔与音乐家进行深度对话，用灵动的、有温度的翰墨纪录想想的火花，通过心与心的交流，探寻音乐家的艺术理念，发掘和纪灌音乐背后的故事。

　　寻找中国现代音乐创作的“根”

　　“作曲家邹航专访”

　　Interview with Zou Hang

　　邹航：ZH

　　北京环球音像：BJHQYX反差 裸

　　BJHQYX：这部作品是为舞剧《南京1937》创作的音乐，您不错为听众们共享一下那时的创作经由吗？

　　ZH：我想，当每一个中国东谈主看到这个作品称号时，王人知谈在1937年的南京发生了什么事件，这是令扫数中国东谈主王人没世不忘的记忆。《南京1937》是2005年中国歌剧舞剧院的委约作品，以前，后生跳舞编导佟睿睿想创作一部对于顾虑南京大屠杀罹难者的舞剧，机缘赶巧之下找到了我。《南京1937》的主创团队额外年轻，平均年岁30多岁，用当今的话说是“正芳华”，部分主创甚而是第一次参与舞剧创作，包括我我方，笃定会存在一些教训不及的情况，因此需要大家彼此匡助、彼此配合。所幸，咱们关怀飞腾、志同谈合，有着想要把这件事情作念好的能源和决心，咱们是一个凝华力额外强的团队。

　　在创作启动之前，咱们主创团队赶赴南京进行采风，除了去侵华日军南京大屠杀牵缠本族顾虑馆等爱国主张陶冶场面进行参不雅学习外，还在南京城中东跑西奔，了解当地东谈主民的生存状态，因为在这个题材中，牵缠者大多是平常大家。同期，咱们还去了金陵女子大学原址，也即是以前被称为“南京活菩萨”的好意思国老师魏特琳保护中国粹生的场面，寻觅历史的陈迹，并与南京当地文化界东谈主士进行漫谈，了解南京传统文化。

　　从南京总结以后，我把我方关在家里创作了快要半年的时期，围绕舞剧进行了贫窭地创作。濒临如斯要紧历史题材的舞剧，在音乐上如何创作与发达，需要逐一攻克的难题很大。我频繁认为，作曲是“一个东谈主的斗殴”，在这个经由中没东谈主能帮你。不外也有真理的事情，有一次晚上，导演、编舞、演员等七八个东谈主拎着洗漱用品来我家扎营扎寨，要来当“督工”。我把他们安顿好以后，就在责任室写了一晚上。因为咱们好多时候责任即是在晚上，比拟恬逸一些。等他们早上起床后发现我还在责任，就额外清楚我了，于是主动裁撤，让我安恬逸静地逐渐写。是以，这一谈上亦然发生了好多挑升想的事情。

　　2005年，《南京1937》首演全家福

　　BJHQYX：舞剧音乐创作和其他类型的音乐创作之间有什么不同？

　　ZH：因为到咫尺为止，我我方寂寥创作的舞剧一共唯独2部，一部是《南京1937》，一部是《绣娘》。是以，我如故防范共享一下创作中总结的一些心得。我认为，舞剧音乐会受到脚本框架的影响，需要具有思绪性，与主题彼此关联。在《南京1937》中，有一段南京城主题在筹备的时候比拟费事。因为从中国领土上来看，南京的面积不是很大，然而在阿谁年代，南京算作政事和军事要塞，又承载了一个大的办法，是以我最终如故把它的主题筹备得比拟后光。当这段主题转入到大屠杀之后，就转移成小调了，变得额外阴霾和压抑。

　　《南京1937》剧照：《牵缠的庶民》（照相：金一伟）

　　BJHQYX：通过情节去畅通，以此来酿成对比，是这样吗？

　　ZH：是的，听唱片的一又友们不错属意一下，当它变成小调以后，你会立时嗅觉到这是崩溃后的形式，这是它所具有的关联性。在音乐的筹备上，也有一些难点需要解决，比如侵犯者的主题若何写？这个主题需要让不雅众感受到日军武装力量的可怕和侵犯者的阴毒浮躁，泛调性和无调性的作曲技法给了我匡助，这种技艺在音响上比拟刺激，不协和。同期在侵犯者着急南京城这段音乐中，还多数诳骗了打击乐，以此来塑造部队的群体性。毕竟舞剧是一种概括的抒发，不可通过东谈主数的堆砌来示意场面的弘大。

　　此外，《南京1937》中有一段音乐是描写南京城市大家生相的，有平常市民、女学生、小孩、小偷、警员、人力车夫等，整个12分钟。如何把每个东谈主物的形象王人写得鱼贯而来？这是值得想考的。但如若给每个东谈主王人筹备一段主题的话，要么时长不够，要么主题零散。临了，我在这内部诳骗到变奏的容貌，把少数的音乐主题通过变奏酿成多个变装脾气，再通过相通、穿插等多种组合技能，让它酿成相对长入又个性明显的音乐特征。

　　在后期制作的经由中，那时的后生灌音师刘逸用一种灌音技能把提琴弓子拉奏镲片的声息解决成环绕立体声，想让不雅众嗅觉到是一把屠刀靠近脖颈环绕一圈。这个音响作念的尽头获胜，大家如若有兴味的话也不错在听的时候找找这个地方。

　　《南京1937》剧照：《南京城庶民》（照相：金一伟）

　　BJHQYX：音乐中所具有的线性流动和跳摆动作的肢体抒发是若何商酌起来的？

　　ZH：治服写舞剧的东谈主王人会想考这个问题，一些行将要写舞剧的年轻作曲家也要想考这个问题。我认为作曲家应该成为舞剧的半个导演，需要具备导演想维。在创作的时候我会在头脑里遐想：这样的音乐它会若何跳，可能会是什么样的动作？通过我方的遐想，再把它升沉成音符。在创作《南京1937》的时候，其实还有一个体验，一般舞剧音乐创作是先写音乐，再证实音乐编跳舞。但因为这部舞剧的作曲者唯独我一个东谈主，为了赶进程，我残酷先编舞再创作音乐。等他们排演完成以后，我按照排演摄像，在音序器的速率轨上把速率少许少许测算出来，临了小样出来的时候，与跳舞连络得严丝合缝。这件事其实挺挑升想的，先排动作，再写音乐，反过来了。是以畴昔写舞剧的话，也不错沟通将这两种身手彼此交叉。

　　BJHQYX：真的，这样创作想路就不相通了，一个是先筹备音乐，一个是证实跳摆动作来筹备音乐。

　　ZH：对，想路全王人不相通，何况可能会得到出东谈主想到的效果。如若按照一定的规章去作念，天然莫得问题，因为艺术创作规章经过本质，依然得到了一条正确的谈路。但如若未必候不按常理出牌，反而可能会获利好多惊喜。我认为不错为后头舞剧音乐的创作，提供一些新的想路。

　　2018年主创团队再聚首

　　BJHQYX：您在一幕二场“南京街景”中诳骗了南京地区迂腐的原素性说唱曲种南京“白局”，是去南京采风的时候听到这段音乐的吗？

　　ZH：没错！那时采风的时候，其实莫得提到“白局”，我是在翻阅辛勤时不测中发现了它。“白局”是南京地区唯独的迂腐说唱曲种，距今600多年了。我认为这个应该会很有特色，就寄予当地东谈主士，经过多方阶梯，在南京市底下的文化馆中找到了仅存的2首，喜从天降。最终我采用的这首有少许像《四季歌》，通过说唱的容貌来讲授南京城一年的烦闷民俗，很有历史感和年代感。

　　再说一个小隐痛，这段“白局”唱到4月阻抑是因为正好4月是我的生辰。唱完4月风尚之后，白局的声息淡化下去，呈现出贞洁的跳舞音乐。然而这内部如故有一个浩劫题，咱们拿到的磁带年代已久，音质有一些受损，感谢灌音师的建造。

　　BJHQYX：在连络“白局”音乐和其它类型的音乐材料的时候，如何幸免生硬的摆列？

　　ZH：这个触及到作曲技艺层面的内容了，然而不管用到什么样的技艺技巧，只消音乐自己是顺畅的，那就莫得问题。我跟学生上课也讲这个问题，作曲必须要理性和理性并存，如若理性占据全部的话，很有可能颤动不了东谈主；相背，如若理性多于理性，很有可能学术价值会缩短。

　　我在一直在想考这个问题，如何作念到可听性和学术性的并存？好多作曲家王人在想考这个问题，也王人在不断地进行尝试，我仅仅说我我方的理念，我但愿平常不雅众听我的作品时，不需要作念作曲技艺的分析，只消听着认为心爱就好了。如若是专科学者去分析我的作品的话，应该能看到内部存在的技艺含量。是以这亦然在我近些年创作中一直致力于的地方。

　　《南京1937》剧照：《记忆的东谈主海》（照相：于大雪）

　　BJHQYX：您在曲中诳骗了像南京“白局”这样的传统音乐语汇素材，中国传统音乐是动态而鲜嫩的，亦然咱们的珍爱遗产。您认为中国传统音乐在现代创作中应处于什么样的位置？

　　ZH：我个东谈主认为中国传统音乐口角常有必要学习的，清雅中国现代音乐创作史，从黄自、贺绿汀、杜鸣心、吴祖强等先生，到我的憨厚叶小纲，还有郭文景憨厚和他们的同班同学谭盾、陈其钢等憨厚，王人在积极地吸取中国音乐文化营养。从我我方自己的角度来说，我的作品中基本上王人包含着中国民族民间音乐素材。中国传统音乐自己起首于咱们中华英才，如若对于我方民族的说话王人不了解、不熟知，那么咱们可能会赔本创作的根柢。尽头是地域性音乐作风的创作，像《南京1937》是在写南京，那就要到这个地方去采风。采风，即是收罗风尚。风尚用咱们常说的四个字描写即是“吃喝玩乐”，听起来好像很荡检逾闲，其实否则，浅易来讲，咱们必须跟他们进行一些深远地交流。比如说去到一些少数民族地区，你跟他吃饭喝酒，频频到临了他才会真情清晰，把着实的绝活告诉你。

　　BJHQYX：是的，好多中国民间音乐的产生和流传王人是跟当地东谈主民的生存景况密切有关的。是以在创作的经由中泛泛领受民间音乐语汇，是不是比拟相宜中国现代音乐的发展潮水呢？

　　ZH：对，刚刚说到的是中国传统文化的传承，另外需要沟通的是它要如何发展。作曲家正在致力于的地方应当是，既要传承，又要发展。当今国内亦然举办了一些对于中国作风题材的作曲比赛，额外好，这样给大家对于中国作风作品的畴昔发展提供更多想考和本质的契机。

　　BJHQYX：您曾经有过学习民族器乐的履历，您认为这段履历对您的创作有影响吗？

　　ZH：天然，我从小跟我父亲学琵琶，诚然那时也感受不到什么是民族音乐，然而也像当今的琴童相通天天练琴，幼稚功是一个额外要害的阶段。领先，学习民族乐器对于旋律感的培养口角常好的。中国民族乐器额外留心旋律性，它的结构不像西方那么具有框架性，然而一定会强调旋律。其次，是促使我更有兴味了解不同民族的乐器。上一次去新疆采风，新疆有好多弹拨乐器，我就不错拿一件弹拨乐器我方来弹一弹进行了解。2006年去越南采风的时候，带总结一把琵琶，即是中国古代琵琶的形制。再次，是潜移暗化地影响了我的作曲想维。我的音乐频繁用到中国传统民间音乐的根源亦然来自小时候对于民族乐器的学习。是以，会一件乐器对于作曲来说也口角常要害的。

　　邹航在6岁时参预上演留影

中文字幕无线在线视频

　　BJHQYX：您的好多作品里也王人有中国元素，像您创作的民族管弦乐《佛跳墙》曾经随中央民族乐团和广州民族乐团去欧洲巡演。您但愿通过这些作品向世界听众传递出若何的心声？

　　ZH：我是一位中国的作曲家，必须要掌持之前讲到的“根”，咱们的创作先要跟上文化，同期但愿尽可能在作品中传达我方对现代音乐的想考。现代音乐会和会好多音乐体式，跟着“互联网+”时间的到来，各个民族的音乐文化交流具有额外便利的条款，是以好多作曲家王人在领受不同期期、不同作风的音乐内容，把它融入到我方的作品之中。你说的《佛跳墙》它的主题素材是潮州音乐，属于广东岭南地区的音乐。岭南音乐自古以来即是洞开包容的，这是他们的精神。我创作《佛跳墙》的时候，在内部藏了好多现代音乐素材，举例融入了流行音乐作风等，我全王人不错按照个东谈主说话骁勇写，因为在领受潮州音乐素材的时候，我的作品依然有了中国音乐的“根”。

　　邹航1岁时与父亲的合影

　　BJHQYX：您之前还受邀担任了崔健“摇滚交响乐演唱会”的音乐总监，对于“摇滚+交响”的跨界合营，您有什么感念？

　　ZH：我尽头心爱跨界，在我的作品中，基本上大致涉猎的音乐种类王人有所战斗，这是我的个东谈主意思意思。我从小学民族器乐，到高一行到作曲专科启动战斗古典音乐，那时正好又是港台流行音乐兴起和中国摇滚乐萌芽的时期，什么王人听，什么也王人爱听。2000年的时候，我和黑豹乐队、循环乐队合营，完成了《赶圩归来阿哩哩》，这可能是中国摇滚史上第一首着实真理上的摇滚交响作品。2010年，我作念崔健“摇滚交响乐演唱会”音乐总监之前，其实经过了在意的沟通和反复的相易，最终才决定作念这样一件事。我在内部刻意安排了一些西方经典古典音乐片断，与摇滚进行直面的碰撞。在这之中，我有一个想考：如若咱们在改编的经由中，去原创我方的音乐，是不是也不错呢？但我还有一个小小的私心，那即是利用受众面更广的摇滚交响演唱会去栽培交响音乐，那么选取一些经典的片断，效果可能会比原创的更好一些。

　　BJHQYX：如实，大家会更熟悉经典的片断。

　　ZH：对，这样会跟不雅众的距离近少许。然而、我残酷如故尽可能地让我方保持音乐信息的丰富度，不要给音乐打上壁垒。既然咱们身处合并个世界之中，那么不妨多一些包容。音乐亦然世界性的，不消太过固执。

　　BJHQYX：当今音乐界有好多跨界的尝试，亦然一个新的潮水。在这种比拟大的语境环境之下，咱们如安在大跨步迈向鼎新的同期，去甄别什么是好的跨界音乐呢？

　　ZH：领先需要老师的指引，在学生阶段大家可能莫得辞别才能，不可全王人分辨出是非。如若是被一些世界着名的音乐出书社或唱片公司出书的作品应该是经得住检会的，不错依据这个地方去遴荐。另一个问题则是“对与错”，其实王人是个体不雅点。学生时间我的憨厚跟我讲：“音乐莫得对错，唯独心爱不心爱。你心爱这个音乐，它即是为你而作；你不心爱，它就不是为你而作的。”与其花时期去判断，不如不断地去写。作曲莫得唯独性，咱们要保证多元化发展，泛泛领受各式音乐素材去丰富我方的创作。最要害的即是不断去尝试，中断了尝试，就有可能覆没尝试，作念任何事王人是宝石的经由，需要果断不平。

　　

　　专访整理完成于2022年12月9日（星期五）

　　采访/撰稿：关永琪

　　监制：陈芷茵、关永琪

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